镜头先落在半开的窗和桌上的水杯上，光线一偏，我们关系很微妙 不进不退 两人感觉到腻了自然就不联系了 逢场作戏各取所需！的气味就出来了；李政孝把人物放进这种可见的生活纹理里，克里斯蒂尼·亚当斯只靠抬眼、停顿和转身就把关系变化交代清楚，后面再看走廊、门框和背景里的杂音，会发现每一处都在帮情绪落点，读起来像一段有画面的观影笔记。
